Troya’dan Mermer Bir Masa Desteği


YILDIRIM Ö. C.

Arkeoloji ve Sanat, cilt.0, sa.182, ss.51-60, 2026 (TRDizin)

  • Yayın Türü: Makale / Tam Makale
  • Cilt numarası: 0 Sayı: 182
  • Basım Tarihi: 2026
  • Dergi Adı: Arkeoloji ve Sanat
  • Derginin Tarandığı İndeksler: TR DİZİN (ULAKBİM)
  • Sayfa Sayıları: ss.51-60
  • Çanakkale Onsekiz Mart Üniversitesi Adresli: Evet

Özet

Bu çalışma, Troya Antik Kenti territoriumunda ele geçmiş mermer bir masa desteğini; arkeolojik bağlamı, ikonografik düzeni, üslup özellikleri ve teknik yapısı açısından bütüncül bir yaklaşımla ele almaktadır. Eser, antik Anadolu heykeltraşlık geleneği açısından şimdiye dek belgelenmemiş özgün bir ikonografik kompozisyon sunmakta ve Dionysos, Ariadne, Pan ile bir panterden oluşan figür grubunu içermektedir. Bu figür grubu, ait olduğu masa desteğinin işlevsel ve sembolik bağlamını yansıtmaktadır. Söz konusu masa desteği, Roma İmparatorluk Dönemi’nde Troya bölgesinde yaşamış bir kişiye ait olup hem statü göstergesi hem de dönemin inanç dünyasıyla ilişkili sembolik değerler taşıyan bir mobilya unsurudur. Figürlerdeki işçilik kalitesi belirgin bir hiyerarşi sergilemektedir: Dionysos figürü, anatomik doğruluk ve yüzey işçiliği açısından daha özenli ve yetkin bir biçimde işlenmişken; diğer figürler ayrıntıları azaltılmış, hacimsel derinliği sınırlı ve daha şematik bir üslupla temsil edilmiştir. Eser, ikonografi ve üslubun zaman içindeki gelişimini ortaya koymak amacıyla keramik, mozaik, sikke, rölyef ve çeşitli heykeltıraşlık örnekleriyle kapsamlı bir karşılaştırmalı incelemeye tabi tutulmuştur. Bu karşılaştırmalar, erken dönem örneklerinden geç dönem örneklerine doğru Dionysos tasvirlerinde belirgin bir değişim yaşandığını göstermektedir. Özellikle MS 2. yüzyıldan itibaren Tanrı’nın daha genç, gençlik özellikleri taşıyan bir beden tipine sahip şekilde betimlendiği; inceltilmiş vücut oranları, sadeleştirilmiş fakat nitelikli kas işçiliği ve idealize edilmiş anatomik ayrıntıların giderek yaygınlaştığı anlaşılmaktadır. Bu durum, Dionysos’un erken dönemlerde baskın olan olgun ve ağır yapılı tipolojiden uzaklaşarak daha genç bir görünümün tercih edildiğini göstermektedir. Karşılaştırmalı veriler ile eserin ikonografik ve üslupsal özellikleri birlikte değerlendirildiğinde, masa desteğinin geç Antoninler Dönemi ile erken Severuslar Dönemi arasındaki geçiş evresine (MS 180–200 yılları civarı) tarihlendirilmesi önerilmektedir.
This study assesses a marble table support recovered from the territorium of Troy through a holistic approach that considers its archaeological context, iconographic scheme, stylistic features, and technical characteristics. The support presents a unique iconographic composition within the sculptural tradition of ancient Anatolia, not previously documented, and features a figural group consisting of Dionysos, Ariadne, Pan, and a panther. This figural group reflects the functional and symbolic context of the table support to which it belongs. The support belonged to an individual living in the region during the Roman Imperial period and functioned as a piece of furniture that simultaneously signaled social status and conveyed symbolic values associated with the religious beliefs of the time. The quality of workmanship in the figures demonstrates a clear hierarchy: while the figure of Dionysos is carved with greater anatomical accuracy and refined surface treatment, the other figures are rendered with reduced detail, limited volumetric depth, and a more schematic style. To trace the development of iconography and style over time, the support is subjected to a comprehensive comparative analysis with ceramic, mosaic, coin, relief, and various other sculptural examples. These comparisons reveal a notable transformation in the depiction of Dionysos from earlier to later examples. Beginning in the second century CE, the god is increasingly portrayed with a youthful body type - characterized by slender proportions, simplified yet skillful modeling of the musculature, and idealized anatomical details - in contrast to the mature and heavy-set typology common in earlier periods. This shift reflects a broader stylistic and iconographic evolution in the representation of Dionysos across the Roman Empire. Based on the comparative data and the support’s iconographic and stylistic features, it is proposed that the object should be dated to the transitional phase between the Late Antonine and Early Severan periods (ca. AD 180–200).